尺度炸了,黄渤当初不演下去是对的

首页 > 娱乐影视2022-12-02

笑麻了。

代言“巴黎世家”和“H&M”的模特。

在这里“川剧变脸”。

帅哥们在超臭超拽和笑靥如花里反复横跳。

好戏谑。

漂流荒岛的大富翁,看到了妻子的尸体。

一边脉脉温情地抚摸妻子,爱意连连。

一边褪下她昂贵的戒指和项链,揣进荷包。

而这种“反差”所带来的幽默,来自一部好生猛的电影,今年戛纳电影节金棕榈的得主。

甚至这份幽默还带进了片名里。

明明自带“搞笑”属性,却偏偏叫——

悲情三角

Triangle of Sadness

电影节上获得了观众长达8分钟的起立鼓掌。

导演鲁本·奥斯特伦德拍过《游客》《方形》,后者的那个名场面相信很多人都有印象:

这一回,反差同样应用在了电影中。

有鲜活的肉体:

男主哈里斯·狄金森,演过《沉睡魔咒2》《王牌特工:缘起》,“傻白甜”专业户;女主查尔比·迪恩·科里克,也模特出道。

有精致的餐点:

还有时尚、走秀、游艇、名流:

那反差的那一面呢?

emm……

流离失所、蓬头垢面、抱团取暖、惨不忍睹。

导演实诚地说:“基本上,我的故事都是关于人们试图不让自己丢脸的。”

可嘴上说着不要,身体却很诚实:

他喜欢拍体面人露出马脚的崩坏时刻。

对此,只有一个忠告:

答应Sir,千万别在吃饭的时候看。

01

导演是个狠人。

一上来的第一个故事,就给了道情侣之间聊天容易爆雷话题——

男女朋友出去吃饭,该谁买单?

卡尔(哈里斯·狄金森 饰)和女友亚雅(查尔比·科里克 饰),同为模特行业的大漂亮。

结果上一秒还在T台上叱咤风云。

下一秒就在高档餐厅因为谁买单吵得不可开交。

引人侧目,太不体面了。

但吵架的原因,却很真实地挑破了男女关系里那层不言自明:

卡尔认为在时尚行业,男模特的工资只是女模特的三分之一,即便我是男人,也没必要每次都主动买单,女性也应该有买单的自觉。

但亚雅就认为,男友是财迷心窍,她不是不想付钱,只是觉得男女之间,谈钱太不性感了。

两人就从餐厅吵到了计程车上,从车上吵到了酒店里。

最后俩人打赌,用爱来解决问题。

故事就来到第二章,游艇。

没什么比一趟旅游更能让小情侣感情升温了。

两人登上了豪华游艇,Christina O。

能登上这所价值不菲的游艇的,大多是上层阶级的中老年人。

有来自俄罗斯、自称“屎王”的肥料大亨;来自英国做军火生意的老温夫妇(用的是首相丘吉尔和他夫人的名字);中风后有语言障碍的残障人士;刚卖了游戏公司想猎艳的大富翁;有觉得“所有人都是平等的”贵妇

亚雅和卡尔是唯一一对年轻人,仰赖亚雅是知名网红,才能来“免费体验”。

但注意没有,这群人的属性,新钱、老钱、爆发户、军火商、网红、单身汉、情妇……甚至还有一个残障人士。

再加上船员中,有打鸡血的管理层,有摸鱼的打工人,还有个神龙见首不见尾船长(伍迪·哈里森 饰)。

这些人加起来,正好构成了一小的社会模型。

此时,电影视角拉大,在了这个小的社会模型上,展现他们的喜怒哀乐与价值百态。

因为这样和那样的原因,船长把正式的晚宴,定在了周四——

一个暴风雨交加的晚上。

所以在那一晚。

餐厅全都是这样的,倾斜,摇晃。

在船上版晚宴,摇晃起来让人怎么吃??

因此,这部电影最出圈的那一幕来了。

总之大部分客人都上吐下泻,四处喷射,再加上船舱的下水系统也出了问题。

那场面,豆瓣评论区有言:

导演彻底把“体面”俩字揉成团,扔进了垃圾桶里。

随着一声爆炸,游艇沉入海中,故事来到第三章。

幸存者流落荒岛,开启了《蝇王》式孤岛求生的剧情。

幸存者中,有男女主、爱打鸡血副船长、“屎王”俄罗斯富豪、中风的残障人士,单身暴发户,以及一个游艇底层的女清洁工阿比盖尔

结果巧的是:

除了阿比盖尔,所有人都不知道怎么在荒岛上谋生,包括生火、抓鱼都不会。

所以,阿比盖尔逐渐建立起权威——

她用食物建立统治,用床铺换富豪的劳力士,甚至钦点男主卡尔,去陪她睡觉。

跟黄渤的《一出好戏》类似——

文明社会解体了。

一同解体的,还有男女主的爱情。

卡尔要去陪阿比盖尔睡觉,亚雅醋坛子翻了,但她收到了阿比盖尔一袋饼干的“贿赂”。

你很年轻 很性感

你觉得她要和你走什么

次日一早,阿比盖尔又给了小情侣一包饼干作为“奖赏”。

时间一长,男女主居然都习惯了。

故事的最后,来了反转:

某天,阿比盖尔和女主决心翻过岛上的山,去另一面看看的时候,赫然发现:

山背面有一座电梯,原来这岛屿是一个旅游度假区。

电梯门开的瞬间,如同文明的大门徐徐打开。

面对着新建立的岛上秩序又将解体的现实,没有孩子也没有爱人的阿比盖尔在女主身后。

举起了石头。

故事戛然而止。

可以说,导演用三段故事,重现了现代文明社会的某种脆弱与虚伪,把他过去调侃的体面人,又撕毁了一遍。

但似乎,又不只是这样。

咱们一层层来拆。

02

很多人可能会说,三个故事中,第二个故事视角的转移和扩大比较割裂。

但实际上,《悲情三角》厉害之处在于,主题的探讨,有一个内在的层层递进关系。

第一章里,男女主争论的是该不该付钱的问题。

看似说的是钱,其实讨论的核心是:

平等。

为了使这个话题更公平,导演还特地给男女主设计了一个模特行业背景:

这是为数不多女性可能更占据性别优势的行业。

男主不想付钱,明面上是说因为女主曾有过承诺,如今又把挣钱能力不如对方的自己架在火上烤。

但实际上,他反对的是什么?

是在两性关系中,有意识地使用性别优势来牟利,这一点无关男女。

听了一路八卦的出租车司机道出了真相:

而在之后的坦白局里,女主也承认了她的小心思。

她是故意的,从假装没看见账单,到事后扣帽子式的争吵,都是。

但辩解确实也让人唏嘘:

现实中女性怀孕有失去工作的风险,她的这种得利习惯,来源于现实压力给予的不安全感。

逐渐引出电影的第一个主题:

即便男主在行业已经足够弱势,女主在经济地位上已经占据强势地位。

平等的脆弱和不易,即使只是在两性关系上。

男女主选择的答案是,爱。

他们试图用爱来弥补。

能成么?延申到第二个故事里。

导演引入了更多人,来加入到这场讨论,阶层的参差感开始凸显。

第二个故事一开场就给了一场戏。

船上的管理层,给船员们打气:

说一定要满足客人的需求,哪怕是不合法的,哪怕是独角兽,也一定要答应他们。

要所有人记住目标是什么,是服务好客人?

不,是挣钱。

在大多数人眼里,有钱才有地位。

而船上的客人,就是有钱的那一类。

所以我们在第二章里看到了这些场景。

游戏公司的老板,一个有钱的暴发户,在酒吧里直接说——

别绕弯子了,我有很多钱,我可以给你们买劳力士。

而因为忌妒女友看帅哥修理工,卡尔去找管理员投诉,结果令他没有想到的是:

因为他的投诉,就能让修理工失去这份工作,连他自己也有点吃惊。

最荒谬的是有钱的贵妇。

她在浴池里喝香槟,旁边的艇姐赔笑,听她发表“每个人都是平等的”演讲。

接着恩赐地问她有什么愿望,最后直接自以为是地给船员们“放假”。

我要你们都下水游泳

于是,无论是在甲板上工作的服务员,还是甲板下、厨房里处理食材厨师,都放下了手中的活儿。

排队给客人表演玩“水滑梯”,嘴里还得附和:“我很开心。”

但是当暴风雨袭来,所有这些“上位者”在摇头晃脑地颠簸中被扒掉了斯文体面的底裤。

上吐下泻,污秽不堪。

如果说第一个故事还在讲男女主之间脆弱的平等,他们还想着试图去弥合。

那第二个故事,讲的就是:

放弃吧,别白费工夫了,这个社会不值得。

用金钱建构的阶层差异,已经深入到社会的肌体中,无可救药了。

所以第三个故事就来了一次大解构:

游艇的底层清洁工阿比盖尔成为了荒岛上的救世主。

在上流的老爷太太们在沙滩享受阿比盖尔带来的物资的时候。

她通过抓鱼、生火等生存技能,完成地位上的反杀。

不仅能够指挥老爷们做事,还能够享受小鲜肉的性资源。

但这里只是在强调阶层的崩坏,让一个下等人的翻身?

不。

当金钱失去了作用,生存技能反而成为硬通货,而和现代社会获得金钱来源的复杂途径不一样。

生存技能,相对平等。

电影中,后期几个大老爷们已经学会了去捕猎(虽然只是一头驴子),但也意味着,阿比盖尔并没有绝对“统治”。

也可以猜想,即便没有结尾的反转,阿比盖尔短暂的优势也会逐渐结束。

但起跑线和机会的均等,已经是脱离文明社会带来的“福报”了。

可这层关于“平等”的讨论,还只是这部电影的第二层。

03

可别以为Sir是在胡诌。

电影里,有一个很有意思的设计。

还记得船上大混乱的那晚吧——

暴风带来的摇晃只是一方面,真正造成混乱的是船长和那个叫做“屎王”的俄罗斯富豪喝酒。

他俩斗酒引用了很多名人名言,最后得出结论:

配合上摇晃的船只,以及随后两个人在船长室里瞎发布命令的场景。

其引申义,相信所有人都能看得懂。

两种路线的争端,并没有导向更好的结果,反而带来的现实的摇摆与崩塌。

跷跷板式的平衡,会带来糟糕的后果。

导演给出的答案是什么呢?

回到电影的片名。

悲情三角。

原意指代是眉间的三角形小空间,是眉毛皱痕经常形成的地方,也是开场卡尔表情不太ok的地方。

真实的含义,Sir觉得。

三角形是最稳定的形态。

电影给出的答案是——

平等是虚伪的,交易才是永恒的。

在这个三角里,财富,权力,性魅力,知识技能,服务态度……乃至人格、尊严,都是可以交易的对象。

第三章故事里,卡尔与阿比盖尔的交谈就撕开了某种掩饰,直达问题核心。

-应该是你做决定决定 而不是我

你还记得你来这的第一个晚上说了什么吗?

-“我爱你 因为你给我了鱼”

-没错 你知道为什么这句话这么动听吗?

-为什么?

-因为这是一句实话

他出卖自己,换来食物。

她用食物,换来了爱。

但这只是特殊情况,没有中间商,所以这种“平等”不稳定。

绝大多数情况下,人要出卖xxx,换成xxx,才能获得xxx。

大部分情况下,中间的部分是金钱、地位、权力之类的一般等价物。

某种程度上,这就是现代社会的运行逻辑。

电影中几乎所有人都可以代入到这个公式里。

从开头在镜头出卖自己身体的模特,到后边被富豪们颐指气使的服务员,再到最后的为了鱼和人睡觉的卡尔……

这对吗?这不对,但没有用。

资本主义社会里,每个人都被框定在这三角循环里,出不去,也进不来。

所以电影叫做“悲情三角”。

电影结尾,想要砸死亚雅的阿比盖尔,一方面可以说,是自私。

她有了地位,有了“爱人”,她不希望回去文明世界失去一切,孤独终老。

但另一方面,何尝又不是恐惧。

结尾中,亚雅善心大发,共情她的经历和现状。

说想帮她,让她做助理。

面对这样的“善意”,她会砸下去吗?

导演给了一个开放答案,但不也是在问每一个彷徨的你我。

在所谓文明的社会里当善良的奴隶。

还是为了仅存的微光当一个恶人?

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