导演王逸伟：观众本身就是这十年成就的主角
羊城晚报记者 艾修煜 黄颖琳
正在广东卫视等平台热播的《我们这十年》以单元剧形式讲述“我们”的故事。全剧分《一日三餐》《心之所向》《砺剑》《热爱》《未来已来》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西乡明月》《唐宫夜宴》《坚持》十一个单元，展现了2012年至2022年这十年间，人民群众获得感、幸福感、安全感不断增强的美好历程。
近日，羊城晚报记者独家专访了《一日三餐》《西乡明月》两个单元的导演王逸伟，他表示，此次拍摄让他深刻体会到“广大观众本身就是这十年成就的主角，也是这十年发展的受益者，我们每一个普通人都参与缔造了这十年，同时也在共享这个时代所赋予的幸福”。
《一日三餐》，蕴含地道广东味
《一日三餐》在广州荔湾取景，围绕一家肠粉店讲述了蔡五味（侯勇饰）和蔡云（焦俊艳饰）父女俩的故事。
羊城晚报：作为北方人，提起广东，您会联想到哪些关键词？
王逸伟：我2015年在佛山拍过戏，提到广东会联想到许多，比如早茶、凉茶、舞狮、特色建筑骑楼和粤剧。
羊城晚报：这些在《一日三餐》里都有体现吗？如何在剧中展现地道的广东味？
王逸伟：首先，《一日三餐》讲的是广东特色小吃——肠粉。我们的主场景也是肠粉店，在主场景两侧，我们安排了很有广东特色的店面，一个是凉茶店，一个是盆景店。我走访时发现广州有挺多盆景店，这是我在其他城市没有发现的。另外，肠粉店所在的建筑也体现了骑楼特色，都是连廊式建筑。
我们还到荔湾湖公园取景，那里有个老戏台，我们安排了一些群众演员唱粤剧。另外，虽然剧是面向全国播出，没有完全用粤语对白，但主要演员都是用“广普”对话。
羊城晚报：广东有很多特色小吃，为何挑中肠粉做主角？
王逸伟：肠粉有百年历史了，之所以能流传到现在，一定有经得起考验的味道和突出的口感——Q弹爽滑。它仍然是广东人生活中的一部分。
其次，肠粉很常见很普通，更能唤起观众的代入感，所以我们决定将它作为《一日三餐》单元的主要元素。
羊城晚报：剧中，蔡五味做的窝篮肠粉现在广州也比较少见了。
王逸伟：对的，我们还是想体现一些老特色，现在的商家多用金属工具来制作肠粉，比较少用竹篾这种材质，我们还是想体现传统工艺。
羊城晚报：拍摄前，做了哪些准备工作？
王逸伟：《一日三餐》的准备工作还是比较充分的。6月开机，我5月底就到了广州，去了肠粉博物馆，还每天在外联人员的带领下，打卡体验各种肠粉店，牛肉肠粉、猪肉肠粉、虾仁肠粉……我吃了很多。
我们有一位副导演，他的奶奶是粤剧名伶郑培英，是粤曲《我爱画眉鸟》的原唱。而这位副导演的父亲，生长在广东，在广东开饭店，也在粤剧团唱粤剧，所以我向他请教了很多关于广东的常识和文化背景。
羊城晚报：拍摄过程中，遇到过什么突发状况？
王逸伟：在广州拍摄的20天里，最大的影响就是雨。开机时正值广州的雨季，每天必有一场雨，而且雨势都很急——刚刚还是晴空万里，瞬间就瓢泼大雨了。所以每天都有一个工作人员负责在现场盯着天气预报。我们的主场景是搭的景，一场雨后，置景的颜色和质地都需要修复。
工期也是一个很大的问题，每天都要等雨停，大家会坐在那里看天，祈求雨赶快过去。有时候剧组会花一两个小时在现场拉一个雨布坚持拍一两场戏，但雨下得大了，就真的没办法。
羊城晚报：听说不少工作人员还起湿疹了？
王逸伟：对，工作人员大部分是北方人，不太适应潮湿的天气，有的人一到广州就起湿疹了。我在广州还好，后来去武汉拍《西乡明月》，那里的“桑拿天”更痛苦，我到武汉也起湿疹了。
羊城晚报：《一日三餐》里有哪一场戏让您印象比较深？
王逸伟：有一场戏：女儿蔡云为自己的高档酒楼准备了奠基宴，向父亲借映山红摆桌，蔡五味一开始拒绝了。后来，父亲出于对女儿的关爱，还是把映山红交给了女儿，但他对急功近利的女儿说：“开饭店不能投机取巧，好口味才能长久。”
这让我很感动，同意出借映山红是违背父亲意愿的，但是从他的殷殷叮嘱中，能让人感受到一个普通父亲对家的爱、对生活的爱，还有对社会的责任感。
《西乡明月》，聚焦乡村法治建设
《西乡明月》在武汉拍摄取景，以扫黑除恶专项斗争为切入点。该单元讲述了年轻刑警程光辉（王雷饰）与村霸周大齐（杨烁饰）长达六年的交锋与缠斗，最终在督导组的指导和扫黑办的指挥下，破除黑恶势力并成功打掉“保护伞”的故事。
羊城晚报：同时负责《一日三餐》《西乡明月》两个单元，如何平衡和协调拍摄周期，还有自己的创作精力？
王逸伟：半年前，这两个单元的剧本大纲，我的老师毛卫宁总导演就发给了我，我心中就有了大致规划：要在两个月的时间内完成两个单元剧，一个剧本的拍摄时间大概是20天，中间间隔大概只有10天。
《西乡明月》在半年前开始做准备工作，在《一日三餐》的拍摄过程中，也不停调整，剧本也改了好几稿。时间确实紧张，但准备工作做得好，还是可以保证出品质量。
羊城晚报：《西乡明月》与以往的扫黑题材作品有哪些不同？
王逸伟：《西乡明月》不是以展现刑侦调查过程为主的扫黑悬疑剧，它是一部聚焦中国乡村法治建设的剧，没有突出展现搜集线索、调查、侦破的过程。
羊城晚报：没有惊心动魄的侦查和悬疑部分，这个单元最大的看点在哪里呢？
王逸伟：确实，许多同题材的影视剧是以扫黑过程为主要架构，但是我觉得光讲扫黑不是《西乡明月》的目的，剧中主要是以乡镇为小切口，体现扫黑除恶专项斗争给村民带来的清风正气。基层民警以正义的人性光辉感染普通老百姓，让他们从善向善，这是《西乡明月》着力要表达的。
羊城晚报：《西乡明月》里有哪一场戏让您印象深刻？
王逸伟：开场没多久，初出茅庐的程光辉，因为周大齐这股恶势力打了警察，打了老百姓，但没有受到应有的惩罚而郁闷不已。晚上程光辉蹲在派出所门口仰望天空，张永峰所长（郝荣光饰）过来劝他：“乌云遮不住太阳，虽然我们打得很艰难，但是我相信阳光和正义一定会到来。如果说公平的正义就像太阳的光芒，那么人的正直和善良就像月亮的光辉。”
羊城晚报：杀青这么久，台词还能张口就来，印象确实是很深了。
王逸伟：对，张所长是一个表面看似波澜不惊，甚至还有些窝囊的所长。但他身上体现了基层所长必须具有的智慧、隐忍、耐力和韧劲。
羊城晚报：导演是专业摄影师出身，在这两个单元剧的影像风格上，有没有根据题材做一些特别设计？
王逸伟：《一日三餐》是以烟火气为主的戏，镜头语言平实，运镜也相对稳定。《西乡明月》里矛盾冲突重重，镜头语言会稍微不稳定一些。拍摄上，我喜欢用一些长镜头，它比较连贯，用得好，镜头调度、演员表演上都会比较顺畅，这两个戏也不例外。同样都是长镜头，《一日三餐》里是相对稳定的，《西乡明月》里会有很强烈的呼吸感，肩扛式的拍摄方式、追踪式的镜头会多一点。
拍摄体会，创作一定要贴近生活
《一日三餐》和《西乡明月》两个单元的故事题材迥异，但在王逸伟看来，二者是“外在不同，但精神内核趋于一致”的关系：“形式确实差异很大，一个是娓娓道来讲故事，另一个有强烈的戏剧冲突，但两个单元的内核是一致的——都是讲党的十八大到党的二十大这10年间社会风貌以及百姓生活的可喜变化。”
羊城晚报：两个单元里分别和侯勇、焦俊艳、王雷、杨烁等演员合作，感受如何？
王逸伟：侯勇老师，包括《一日三餐》里其他几位年长演员，比如姚安濂老师（饰演闫成十）、田小洁老师（饰演老醋）、陶慧敏老师（饰演丁采仙），他们都有很丰富的经验，很会把握人物的情绪节奏。
侯勇老师很愿意跟我这样一位年岁相对小的导演交流意见，这特别可贵，因为很多前辈演员会很坚持自己的一些想法，会不受导演左右。
而且侯勇老师很敬业，他做肠粉的手艺，是提前进组专门找师傅学的。尽管我们找了专业做肠粉师傅当“手替”，但很多时候是侯勇老师亲自上阵，他做得非常熟练，足够敬业、专业。
王雷、杨烁、焦俊艳这些相对年轻的演员也很敬业，焦俊艳在拍摄现场跟着街坊们学粤语，还被夸有天赋。大家对人物的把握都很准确。
羊城晚报：参与《我们这十年》的拍摄创作，对您来说有什么特别意义吗？
王逸伟：通过参与这部戏的创作，我觉得我个人也成长了。我生活在北京，生活经验离我所拍的这两部剧其实是有一定距离的。通过这两个单元剧的拍摄，让我更深刻地了解基层百姓的生活、了解基层公务人员尤其是基层民警的心路历程。
羊城晚报：在您看来，要把主旋律题材拍成观众爱看的剧，有何黄金法则可供遵循？
王逸伟：这是我头一次拍这类主旋律献礼剧。我觉得，如果能从小人物的视角去展现真实的生活，肯定能打动观众，而且创作一定要贴近生活、不违背生活本身。
